Foto digital: quanta resolução cada tamanho de impressão pede

Megapixel é o número que a vitrine mostra primeiro. Ele conta quantos pontos o arquivo tem e não conta nada sobre a nitidez que você vai ver no papel.

Quem decide a impressão é a densidade: quantos pontos cabem em cada polegada do papel, e de que distância a pessoa olha a foto pendurada. Nós abrimos a conta em três passos e aplicamos tamanho por tamanho.

A régua de densidade usada aqui é a das gráficas. Os guias de envio de arquivo pedem 300 pontos por polegada em material que se segura na mão, cerca de 150 em pôster e 100 ou menos em painel grande.

A conta de pixels por polegada em três passos

Pixels por polegada, abreviado ppi, é o número de pontos do arquivo em cada polegada impressa. Uma polegada tem 2,54 centímetros, e a conta inteira nasce desse único fator.

Passo um: divida cada lado do papel, em centímetros, por 2,54, e você tem o tamanho em polegadas. Passo dois: multiplique cada lado em polegadas pela densidade desejada, e você tem os pontos que o arquivo precisa ter em cada lado. Passo três: multiplique um lado pelo outro e divida por um milhão, e o resultado sai em megapixels.

Feita ao contrário, a mesma conta responde à pergunta prática. Um arquivo de 24 megapixels tem 6.000 por 4.000 pontos; 6.000 divididos por 300 dão 20 polegadas, ou 50,8 centímetros de lado maior em densidade cheia.

10 por 15 centímetros: 2,1 megapixels bastam

O tamanho de porta-retrato e de álbum de família mede 3,94 por 5,91 polegadas. A 300 ppi o arquivo precisa de 1.181 por 1.772 pontos, e a multiplicação dá 2,1 megapixels.

Nenhum equipamento em uso hoje entrega menos que esse número, nem o celular mais simples da gaveta. O tamanho pequeno é o que mais exige densidade e o que menos exige arquivo.

A distância de leitura explica a exigência. A pessoa segura a foto a trinta centímetros do olho, e a trinta centímetros o olho ainda separa detalhe fino.

Quando uma foto 10 por 15 volta mole da gráfica, a resolução raramente é a culpada. Foco no lugar errado, tremida de mão e corte agressivo explicam o resultado antes.

20 por 30 na parede da sala e a distância de dois passos

Vinte por trinta centímetros equivalem a 7,87 por 11,81 polegadas. A 300 ppi, são 2.362 por 3.543 pontos, ou 8,4 megapixels.

Um arquivo de 12 megapixels, resolução comum em celular há anos, tem 4.000 por 3.000 pontos. Ele cobre o tamanho com folga: 4.000 divididos por 300 dão 13,3 polegadas, quase 34 centímetros de lado maior.

A distância muda a régua. Quadro na parede da sala se olha a dois passos, perto de um metro e meio, e a essa distância o olho já não separa 300 de 200 ppi. A 200 ppi o mesmo 20 por 30 pede 3,7 megapixels.

Quadro de 60 por 90 centímetros: a distância derruba a exigência

Sessenta por noventa centímetros dão 23,6 por 35,4 polegadas. A 300 ppi a conta pede 75 megapixels, número fora do alcance de quase todo equipamento de consumo.

A gráfica não trabalha assim. Painel grande sai na faixa de 100 a 150 ppi, porque ninguém encosta o nariz num quadro de noventa centímetros. A 150 ppi o arquivo precisa de 18,8 megapixels, e a 100 ppi ele precisa dos mesmos 8,4 megapixels do 20 por 30 em densidade cheia.

Guarde a relação em vez da tabela: triplicar o lado e dividir a densidade por três pede exatamente o mesmo arquivo. Com ela você responde qualquer tamanho novo de cabeça.

A distância de leitura de um quadro grande fica em dois metros ou mais. Meça a parede antes de escolher a densidade, porque a parede define a distância e a distância define a régua.

A margem de corte que você guarda antes de imprimir

Sensor de câmera entrega proporção 3 por 2. Papel 10 por 15 e papel 20 por 30 têm a mesma proporção, e a imagem entra inteira. Papel 20 por 25 tem outra, e a gráfica corta 5 centímetros do lado maior, do topo, do pé ou dos dois.

Corte de enquadramento também come pontos. Tirar 30 por cento da largura de um arquivo de 6.000 pontos deixa 4.200, ainda 14 polegadas a 300 ppi, ou 35 centímetros de lado maior.

A regra de trabalho vem antes do clique: enquadre com uma folga de 10 a 15 por cento em volta do assunto e deixe o resto pro corte. Quem enquadra colado gasta a margem antes de chegar na gráfica.

O que o megapixel não conta: o tamanho de cada ponto

A conta acima resolve o tamanho da impressão. Ela não responde por que um aparelho de 108 megapixels perde para uma câmera de 24 em foto noturna, e a razão está na área de cada elemento sensível.

O sensor divide a área disponível pelo número de elementos. Quanto mais elementos na mesma superfície, menor a área de cada um e menos luz cada um recebe por disparo. Menos luz por elemento significa sinal mais fraco, e sinal fraco amplificado vira granulado na sombra.

Um sensor de formato completo de 24 megapixels distribui os pontos numa área perto de 36 por 24 milímetros. Um sensor de celular de 108 megapixels distribui quase cinco vezes mais pontos numa área dezenas de vezes menor. A ficha técnica ganha, o arquivo noturno perde.

Os fabricantes contornam a limitação com o agrupamento de elementos, descrito na documentação técnica: o aparelho soma quatro ou nove elementos vizinhos e entrega um ponto maior e mais limpo. É por essa razão que o celular de 108 megapixels salva um arquivo de 12 na configuração padrão, e a foto fica melhor assim.

O que a resolução alta entrega de verdade é margem de corte. Um arquivo grande permite recortar bastante e ainda cobrir a conta de impressão, e é o único uso em que o número da vitrine trabalha a seu favor.

A vantagem cobra três preços: cartão maior, disco maior e mais tempo em cada etapa de tratamento, inclusive na abertura de cada arquivo.

Cinco checagens antes de mandar para a gráfica

• Proporção do arquivo contra a proporção do papel. Sensor entrega 3 por 2, e papel 20 por 25 tem outra. Corte você mesmo, escolhendo o que sai, em vez de deixar a máquina cortar pelo centro.
• Densidade calculada pela distância de leitura. Material de mão pede 300 pontos por polegada, quadro de parede aceita 150, painel grande vive bem com 100.
• Perfil de cor sRGB na exportação. É o que os guias de envio das gráficas online pedem, e o que evita a foto chegar com a cor deslocada.
• Um único redimensionamento. Redimensionar duas vezes seguidas empilha perdas de nitidez que a etapa de realce não devolve.
• Prova na tela em tamanho real. Abra o arquivo final em 100 por cento e olhe o olho da pessoa. O que estiver mole na tela vai estar mole no papel.

Como guardar o acervo por vinte anos

Arquivo digital não amarela na gaveta, e some inteiro de uma vez. A prática corrente de guarda cabe em três números: três cópias, em dois tipos de mídia, com uma fora de casa.

Três cópias. O original no computador, uma cópia em disco externo e uma terceira em outro lugar. Duas cópias no mesmo cômodo contam como uma só diante de furto, incêndio ou raio.

Dois tipos de mídia. Disco externo mais nuvem, por exemplo. Mídias diferentes falham por razões diferentes, e a diversidade é o que protege.

Uma fora de casa. A cópia na nuvem resolve, e um disco na casa de alguém da família resolve igual, desde que ele seja atualizado de tempos em tempos.

Três cuidados que a regra sozinha não cobre. Disco parado também falha: ligue o externo de vez em quando e confira se os arquivos abrem, porque cópia que ninguém testa não é cópia. Nomeie as pastas por data e assunto, no formato ano, mês e dia, que ordena sozinho. E exporte as fotos escolhidas em formato aberto, porque o formato bruto é proprietário e pode não ter leitor daqui a vinte anos.

A cópia impressa continua sendo a mais durável de todas. Um álbum de família com as trinta melhores fotos do ano sobrevive a qualquer troca de tecnologia, e não depende de senha nenhuma.

Formato de arquivo na hora de guardar

JPEG descarta informação a cada gravação. Abrir, ajustar e salvar o mesmo JPEG cinco vezes empilha cinco compressões, e a perda aparece primeiro na borda de contraste e no céu limpo.

O formato bruto, chamado RAW, guarda a leitura do sensor sem revelação aplicada e com mais degraus de tonalidade. A documentação do fabricante avisa que o formato é proprietário, então o arquivo de longo prazo pede uma cópia exportada em formato aberto, TIFF ou DNG.

Pra tela, exporte em perfil sRGB. Os guias de envio das gráficas online pedem o mesmo perfil, com a resolução já calculada nos passos acima e sem redimensionar o arquivo duas vezes seguidas.

A densidade certa e a distância de leitura são o ajuste que muda a foto impressa. Megapixel acima da conta de cada tamanho não muda nada no que sai do papel.

Perguntas frequentes

Quantos megapixels preciso para imprimir?

Depende do tamanho e da distância de leitura. 2,1 megapixels cobrem o 10 por 15 em densidade cheia, 8,4 cobrem o 20 por 30, e o mesmo 8,4 cobre um quadro de 60 por 90 a 100 pontos por polegada, porque ninguém encosta o nariz num quadro grande.

O que é ppi e qual a diferença para dpi?

Ppi conta os pontos do arquivo em cada polegada impressa, e é o que você controla na exportação. Dpi conta as gotas que a impressora deposita no papel, e é característica do equipamento. Os guias de envio das gráficas costumam usar os dois nomes para a mesma exigência de arquivo.

Mais megapixels significa foto melhor?

Não sozinho. Dividir a mesma área do sensor em mais elementos reduz a luz que cada um recebe, o que piora a foto com pouca luz. O que a resolução alta entrega de verdade é margem para recortar e ainda cobrir a conta de impressão.

Qual a diferença entre JPEG e RAW?

O JPEG descarta informação a cada gravação, e cinco salvamentos empilham cinco compressões, com a perda aparecendo na borda de contraste e no céu limpo. O formato bruto guarda a leitura do sensor sem revelação aplicada e com mais degraus de tonalidade, e cobra espaço e uma etapa de tratamento.

Por que a gráfica cortou minha foto?

Porque a proporção do arquivo não bate com a do papel. O sensor entrega 3 por 2, o que casa com 10 por 15 e com 20 por 30, e não casa com 20 por 25. Corte você mesmo antes de enviar, escolhendo o que sai do quadro.

Como guardar as fotos com segurança?

Três cópias, em dois tipos de mídia, com uma fora de casa. Teste os arquivos de vez em quando, porque cópia que ninguém abre não é cópia, e exporte as escolhidas em formato aberto, já que o formato bruto é proprietário e pode ficar sem leitor.

Que perfil de cor usar na exportação?

sRGB para tela e para as gráficas online, que pedem exatamente esse perfil nos guias de envio. Exporte com a resolução já calculada e evite redimensionar o arquivo duas vezes seguidas, porque a perda de nitidez se acumula.